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曲種大補帖

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套書內容


MUZIK古典樂刊NO.94【巴洛克舞曲大帝國】

在充滿舞蹈與音樂互動的人類歷史中,有一個時代,它的舞蹈活動非常繁盛,它的音樂與舞蹈達到水乳交融的境界,當時的許多作曲家們譜寫的音樂幾乎都會跳舞,那個時代被日後的藝術家們稱為「巴洛克時期」。然而巴洛克舞樂交融的盛況,並非突然間形成的,因此筆者必須從先前的中世紀、文藝復興開始談起。

 

MUZIK古典樂刊NO.95【賦格的藝術】

本期延續上期的巴洛克風情,「以賦格的架構解說賦格」。我們的《謬斯賦格》在第一聲部首先奏出主題「賦格,所從何來」,整理賦格的歷史與寫作手法;然後佐以插段「賦格不可不知」,解說對位法及其兩大作品類型:賦格與卡農的關係;接著由第二聲部展開答題「巴赫的賦格」,重溫大師典範;最後於第三聲部回歸主題「眾聲喧嘩的長河」,再看這種藝術在音樂史上對後世的啟發——作為永恆的結語,《賦格的藝術》之永恆,在往後的數百年中已然完成。

 

MUZIK古典樂刊NO.96【誰是詼諧王】

詼諧曲在最剛開始的時候都是以歌樂作品的形態出現,和當時的牧歌一樣,都是有數字低音伴奏的歌曲,可能是獨唱也可能是重唱或合唱,形式不拘。十七世紀前半葉是個新樂種頻繁誕生的時代,這些新的樂種往往是當時被用在宮廷或教會中的「替代性」歌曲,當作曲家有些新的想法時,拿來命名新作而產生的。

在現代,即古典時期之後而言,詼諧曲是「四樂章作品中取代小步舞曲的樂章」。它可能是為了避免沉悶,而將原本的小步舞曲加快而成的,創作時的自由發揮空間也比較大,可以不用迎合當時已有舞曲的內容。

 

MUZIK古典樂刊NO.97【變奏‧Variation

變奏曲是一種「使用有限材料,發揮無窮想像力」的音樂類型,至於結果是否能令所有人眼界大開、讚不絕口,就是變奏曲創作者的最大挑戰。若以最簡單的文字解釋音樂的「變奏」,或許可以說是專門針對某個「音樂材料」,透過多次重覆的手段,讓樂曲某些部分不斷更替變化所產生的結果。

本期特別精選了不同編制的四首經典變奏曲,帶讀者一窺作曲家在變奏曲中所運用的手法,探討那些我們時常聽到的變奏曲中,到底是做了什麼變化,又是怎麼變的;從變奏曲的歷史流變中,瞭解變奏曲從古到今的發展樣貌!

 

MUZIK古典樂刊NO.98【性格曲小字典】

音樂史的發展裡面一個很有趣的現象是,音樂除了本身在技術層面不斷演進之外,也一直與文字爭取主導的地位。早在文藝復興的複音音樂時代,就曾經有過特倫特大公會議,要求教會作曲家減少複音的繁複性,以能清楚傳達宗教性歌詞內容的要求。歌劇在一六○○年前後誕生的條件之一,就是出現了旋律線條單一的「單音音樂」(Monody)風格,讓作曲家可以在音樂中,有效地置入戲劇性或抒情性歌詞,往後四百年發展中的重要轉變,也都圍繞著文字與音樂熟重熟輕的爭論。在藝術歌曲中也同樣可見此現象,早期傳統的詩節式(strophic)配樂方式,基本上只是讓音樂跟著詩節的結構走,直到出現了所謂「全譜曲」(throughcomposed)配樂方式—意即,音樂隨著歌詞內容的發展,不斷變化旋律與伴奏,甚至有戲劇性的場景,藝術歌曲中的音樂,才有了屬於自己的絃外之音。

 

MUZIK古典樂刊NO.99【雙面前奏曲】

人們在寫一篇正式的論述文章時,可能會想在正文前放入一小篇「序言」或「寫在前面」,以便導引讀者進入正文,並為即將探討的核心議題預作準備。某些古裝悲劇大戲(如古希臘悲劇)在正戲演出前,也會安排說書人預先出場來一段開場白(prologue),先將劇中主人翁祖宗十八代過去的愛恨情仇背景作個快速完整的交代,好讓觀眾充份進入正戲的劇情。音樂世界也有類似情形存在:對於某些特定類型的樂曲,作曲家或演奏者可能會期望有另一首樂曲(或是完整的樂章)作為正式曲目演出之前的預備或前導,「前奏曲」就是用來發揮這種功能的器樂曲。


*注意:本套裝內含書齡過久之期刊,書面恐微泛黃或有些許書斑(皆為紙張自然之變化並非污損),介意者請勿下單。隨刊附贈的CD因數量有限,送完為止,不保證附贈。

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