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2020.1、2月 No.149【如何聽一場音樂會?】

2020.1、2月 No.149【如何聽一場音樂會?】

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商品描述


本月特別企劃

如何聽一場音樂會?

如何聽一場音樂會,就像如何談一場戀愛。有人是情場老手,也有人正躍躍欲試第一場初戀的開始。

 

正所謂「知己知彼、百戰百勝」,我們以5W1H的大哉問開啟對音樂會的各面相了解,再從選曲、演出者、選位,教您如何從百裡挑一。在「開始約會」前,以「預習與否」篇章,讓我們一起思考:「究竟要不要先與假想對象來場互動彩排?」,再一起進入前往約會現場的最後著裝準備。

 

來到音樂廳,就像來到與音樂本人初次見面的約會現場。需要現場惡補(購買節目冊)或專人提點(導聆)嗎?對方到底在做什麼呢(教您讀懂音樂家們的行動暗示)?如何用心與對方互相了解(如何聽一場音樂會)?如何當個理想情(ㄊㄧㄥ)人(ㄓㄨㄥˋ)?近距離接觸怎麼辦(怎麼獻花、要簽名)?

 

音樂會結束後的討論與樂評,也是這段關係如何前進下去的關鍵重點。我們接著請指揮家德岡直樹以唱片迷的立場來為我們談談——為什麼要聽現場音樂會,現場的意義是什麼呢?以及,所謂的「真愛」——那場「令人感動」的音樂會會在何時出現呢?

 

最後,初戀,總是最美的。也預祝音樂會初心者們,春風花開,戀愛順利。

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編者的話

2006年10月,《MUZIK》第1期上市,以「一生中不可不聽的80張唱片」的封面專題,打破臺灣長達五年多沒有古典樂雜誌的情況,成為了市面上唯一一本古典樂雜誌。

2012年的「雙封面」改版,以「30音樂家」、「音樂關鍵字」、「當月特別企劃」等專題,耙梳古典音樂史中重要的人物與知識。

2016年10月,《MUZIK》邁向十周年,進行了睽違4年9個月的改版,再度回到單封面的設計,每月帶領讀者,探索新的古典樂議題,構築新的想像音樂方式。

2020年1&2月併刊號,《MUZIK》則是以「如何聽一場音樂會」,做為第149期的封面特別企劃,也用這個主題,做為紙本樂刊的收尾。

從「唱片」到「音樂會」,是個呼應,也是對於13年又4個月來,世界趨勢變化的反映。網路從笨重的電腦數據機走向無線手持裝置,聆聽音樂的習慣也從實體唱片走向數位串流,閱讀習慣更是大受影響,紙本媒體的衰退,其實並不是代表現代人的閱讀數量減低,而是閱讀方式與載體都巨幅改變了。

在數位逐漸佔領了現代人生活的時代,古典樂界還有什麼是無法取代的呢?

「音樂會」,可能目前唯一還無法完全以「數位」取代的體驗。

即便有在精良的技術去錄製與重現音樂會的演出,仍然無法取代觀眾在現場得到的第一手撼動。累積十數載甚至數十載功力的音樂家,在眼前直接用樂器演奏出至少一百年前作曲家們寫下的音符,搭配上音樂廳與觀眾凝聚為一體的氛圍,這種經驗,只有身處當下才能感受,即便是錄影或轉述,也無法想像。

如果還是不同意這說法,不妨看看隔壁棚流行樂壇現在的趨勢,在唱片實體銷售遠不及全盛期的十分之一時,現在歌手出唱片為的其實是「演唱會」。為何大眾會花費超過唱片的金額而前仆後繼地追尋演唱會呢?正式「現場」帶來的獨門魅力。

此點用古典樂壇類比,完全說得通。

然而,比起聲光效果華麗眩目的流行演唱會,「古典音樂會」在聆賞上,就像是「古典音樂」本身一樣,還是有一點點的門檻。相信有很多喜愛古典音樂的讀者,其實都還無法領受「古典音樂會」所帶來的魅力。

這一次,《MUZIK》編輯群以眾人合計50年以上的聆樂經驗,為大家細細耙梳從「買票前」到「聆聽後」的種種欣賞音樂會的細節──不妨您說,很多細微的事項,也是在這次的撰寫歷程裡,越辯越明。不論您是不是音樂會老手,請大家一起來當一次「初心者」,重歸本心,一同與我們探尋「如何聽一場音樂會」吧!



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本期目錄

專欄

編輯台……………………………………… 006


雙響炮 Double Bang

悲欣交集戲持續演…………………文│周凡夫 008


音樂藝開罐  Wizard of Oz

永別了!楊頌斯…………文│林采韻  010


特企


如何聽一場音樂會?……………012

音樂會的5W1H…………文│邱懷瑜 014


第一次就愛上音樂會

選曲不NG指南…………文│王凌緯 020


人人都得獎,我要選誰?

演奏者資訊解碼…………文│陳安駿 028


位子越貴越好?

初心者選位指南…………………文│連士堯 032


預習或不預習?

這是道古典樂的大哉問…………………文│王凌緯 036


Get Ready with Me!

出門前的Checklist………………………文│邱懷瑜  040


音樂會中的汪洋明燈

導聆與節目冊之必要……………………文│王凌緯 044


從上座到離場

音樂會基礎儀式……………………文│陳安駿  046


音樂會到底要聽什麼?

「初心者」教戰守則…………………文│連士堯 048


別當失格者

音樂會的禮與非禮……………………文│陳安駿 056


音樂會後,近距離互動攻略

音樂會後,近距離互動攻略


音樂會與現場與現場錄音與……

音楽会と実況と実況録音とレコードと……………………文│徳岡直樹 062


聽一場不夠,那就聽兩場吧!

為何應該聽到令你感動的那場音樂會…………………文│連士堯 070


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MUZIKNo.001~No.149

MUZIK的第一個13年…………………文│孫家璁 074


越過十載 閱過百封

MUZIK古典樂刊  149期封面大回顧…………………文│編輯部 076

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名家專欄

話說台灣新音樂  New Music of Taiwan

聽音尋路……

談早期中文藝術歌曲的發展……………………文│簡巧珍  100


話說台灣新音樂  New Music of Taiwan

休息,是為了…………………………文│莊東杰  114


當代音樂八卦室 Gossip Modern Music Family

Daniel Teruggi:聲音的金匠………………………………文│陳欣蕾 115







下一站,大師  Conductors Around 40


下一站在何方?

盤點「下一站,大師」專欄新星的發展………………文│呂繼先  116


林衡哲音樂札記  Romantic Memories

《東方浪漫派音樂大師——蕭泰然傳》序   ………………文│林衡哲  118


音樂療心室 Muzik Deep Breath

如果可以理性又深情…………………文│李明蒨 122


城市的聲音  Klangfarbenmelodie

編織歡樂頌………………………………文│宋佩芬  124


城市的聲音  Klangfarbenmelodie

編織歡樂頌………………………………文│宋佩芬  124


紙捲鋼琴拾音桿 Tracker Bar


第十二捲:〈戲內的終結孕育戲外的新生〉

柳博米亞.皮普科夫,《雅娜的九個哥哥》……文│楊雨樵126


巴赫全本教會清唱劇 J.S. Bach: Complete Church Cantatas

柳博米亞.皮普科夫,《雅娜的九個哥哥》……文│楊雨樵126


Pokey音樂字典 MUZIK A to Z

S……………………文│林伯杰 130


音樂圖畫Music Drawing

音樂招材貓……………………………文│莓森林 132


謬斯碎碎唸 MUZIK Talk Show

13年回顧……………………………文│孫家璁 133


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閱讀焦點

1. 第一次就愛上音樂會選曲不NG指南  文│王凌緯

聽音樂會就像上餐廳,廚師(音樂家)的名聲固然是一大賣點,但更重要的是菜色(曲目)本身能夠帶來多少享受。世界上那麼多音樂會、每場音樂會端出那麼多曲目,究竟怎麼挑才能帶來最大滿足?其實音樂會曲目正如菜單,雖然內容與組合千變萬化,但大多時候都有一定結構、一定的套路。若能略懂安排曲目的邏輯,那便能大大降低聽到一場NG音樂會的機率,提昇再次踏進音樂廳的可能。

我們不妨先想像一下,親身經歷一場很棒的音樂會可能是什麼樣子:那或許是音樂和聲與節奏牽引著你心緒起伏、洗腦的旋律繞樑不散;更好的是在現場看到音樂家超人技巧是如何從樂譜上將音樂實現,表情如何酣暢,好像光是看著他的肢體與表情就已經能聽進音樂最深處……

注意到了這些美好經驗有著共通的大前提嗎?那就是——不要睡著。

在演奏品質良好的前提下,再怎麼安穩寧靜、或者晦澀難解的樂曲,都是值得聆聽的,也都有必要被經驗。


2. 位子越貴越好?初心者選位指南  文│連士堯

比起其他表演藝術多以「視覺」做為主要依據,音樂會的選位更加複雜,主因是有「聽覺」這個因素加入,這不但與場館的建築結構與聲響效果有很大的關係,聽覺的「主觀性」也增加了不少難度。每個人對於聲音的敏感度與接受度都不盡相同,因此要如何列出一個「不敗公式」,的確相當困難。

不過相對地,比起「哪個位子最好」,倒不如先來看看「哪個位子不好」。「雷區」的判定,應該不管來到鞋盒式、葡萄園式或是各種變形的音樂廳設計,舉世皆然。

在了解「雷區」後,接下來要注意的是,此音樂廳的大小如何?若是座位數在2百至5百左右的小型音樂廳,那麼就可以放心購買,只要不在「雷區」,音響效果都不會差多少,此種廳通常票價也不會太過兩極,或甚至是單一票價,因此就挑選自己想要的視覺效果區域即可。

如果真的不知道要選哪裡,價格是否能當作參考依據呢?這邊只能用「可以,但不是絕對」如此曖昧的方式來回答。一般來說,最高價位的區域,的確會是「視覺+聽覺效果」的最佳位子,通常會落在舞台前的第10排至15排的中段位子,也就是視野寬闊、聲音融合也好的地方,會被劃為最高價位,的確有他的道理存在。

      3. MUZIK的第一個13年  文│孫家璁

      嚴格說起來,我真正開始大步地進入古典音樂世界,是在大學以後了。在那時,學校裡有一群志同道合喜歡玩樂器的朋友們,而在校外,我因為教會活動的關係,加入了詩班的樂團,從而認識了許多直到今天,都還在音樂領域工作的伙伴們。

MUZIK》的誕生與這段過往有著密切的關係。大學畢業後我進入樂隊服役,退伍後決定繼續在音樂領域中學習。2005年我從美國回來,和當年的老友們重新聚首,其中包括了目前仍是雜誌總主筆的胡耿銘先生,透過他的介紹引薦,認識了像是創刊時的總編輯林及人先生,顧問須文蔚先生、李茶女士等,也在他們的幫助下,於200611月,發行了第1期的《MUZIK謬斯客.古典樂刊》。

 

從創刊以來,《MUZIK》就希望能夠善盡職責,推廣古典音樂這個人類文明的資產,讓本來就是愛樂者的讀者能夠獲取更多資訊,讓還沒進入這個美好世界的朋友,能夠有機會來認識她。要能夠同時滿足這樣天平兩端的人,其實很不容易,在十多年來,我們也常在路線上搖擺晃動,產生矛盾。但也不能不說這樣的理想,造就了許多受歡迎的企畫,像是早年以日劇《交響情人夢》為題材的專輯,又或是這幾年深受讀者喜愛的貝多芬鋼琴奏鳴曲全解析,或是鋼琴完全讀本等。這些主題有的是以專業為出發點,領域涵蓋音樂學、音樂史、唱片、演奏家等等;有些則是介紹潮流趨勢;另外也有音樂界重要議題的探討與分析,而這149個雜誌專題的產生,背後都有著工作團隊無數的巧思與籌謀,也是最耗大家心神的地方。

    擁有好的設計呈現固然重要,作為文字型的刊物,內容當然還是讀者最在意的。這樣說也許誇張點,但應該也離事實相去不遠──那就是     《MUZIK》的主筆群及所有曾經邀稿過的作者們,稱得上是台灣古典音樂工作者們的「Who's Who」了。這些人有來自於專業的領域,我時常佩服他們除了在音樂之外,還有這麼好的文字表述能力,能把艱深的音樂知識,透過筆尖而不是樂器給表達出來;也有來自於其他行業的愛樂者,他們的博學以及對於音樂的熱愛和專注,常常讓科班的音樂人們也讚嘆不已。也因為有著這麼多願意分享所學所有的寫手們,在過去十幾年來,我們才能提供出關於古典音樂各個面向的文章,帶領讀者一窺這個浩瀚宇宙的概樣。

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雜誌簡介

200610月,《MUZIK 謬斯客.古典樂刊》第一期上市,以「一生中不可不聽的80張唱片」的封面專題,打破臺灣長達五年多沒有古典樂雜誌的情況,成為了市面上唯一一本古典樂雜誌。2012年的「雙封面」改版,以「30音樂家」、「音樂關鍵字」、「當月特別企劃」等專題,耙梳古典音樂史中重要的人物與知識。201610月,《MUZIK》邁向十周年,進行了睽違49個月的改版,再度回到單封面的設計,每月帶領讀者,探索新的古典樂議題,構築新的想像音樂方式!

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出版日期:202011