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2013 8月號 No.78【天使與魔鬼 舒曼】

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商品描述

當月音樂家

天使與魔鬼之舞──舒曼

舒曼(RobertSchumann)是十九世紀重要作曲家、音樂評論家和作家;其音樂美學和音樂評論在音樂史上皆有一定的地位和成就,而舒曼為數可觀的音樂評論與文字作品,不僅曾經撼動、影響當時的藝文界,至今仍是音樂研究者所珍視閱讀的史料。舒曼的文筆極好,生動活潑的筆觸,往往能讓人留下深刻印象。例如,他將蕭邦引荐給德國音樂界時,就寫下了這樣的字句:「各位先生!向一名天才脫帽吧!」(”Hut ab, ihr Herrn, ein Genie.” ,Musikalienhandlung, 1831.)舒曼亦推崇貝多芬、莫札特等前輩音樂家,透過舒曼筆下的客觀論點和高度視野,我們得以更加貼近當時人們的思考模式、時代場域氛圍以及音樂活躍的方式;他寫白遼士的交響曲,行文長篇精細探討其作品形式;他推介新秀後起之輩;他讚美李斯特、布拉姆斯和孟德爾頌,同時也幽默又犀利地建議徹爾尼退休;是一名真正具有音樂專業、文學素養與美學觀點的評論者。舒曼的音樂作品極富創造力和想像力,為世人留下藝術歌曲、鋼琴作品、性格小品、協奏曲、室內樂、交響曲等眾多作品。

 

封面故事

TSO首席指揮瓦格嚴選 莫札特歌劇《狄托的仁慈》

TSO的歌劇傳統,可以追溯自一九七九年,在當時的臺北市長李登輝的主導下,舉行第一屆「臺北市音樂季」,於八、九月中主辦二十八場音樂活動,為國內大型藝文活動之先聲,TSO也在其中首次演出歌劇:雷昂卡發洛(Ruggero Leoncavallo)的《丑角》(Pagliacci),為TSO的歌劇演出傳統開創先聲,之後音樂季活動雖逢內容變化而有所更迭,「歌劇製作」已經成為了TSO每年樂季不可或缺的重要節目。

屈指一算,今年已是TSO第三十五年製作歌劇,總數已到達四十一齣,加上今年迎來新任首席指揮吉博.瓦格,讓這次的演出更具意義。雖然瓦格並未親自擔任這次演出的指揮,但本次歌劇的構想、規劃,皆是來自於瓦格的精心嚴選,他也發揮一向的親和力,與樂迷們直接分享他對於本次歌劇演出的諸多想法。

 

MUZIK No. 78 閱讀焦點

1.大師練習曲:擲地有聲的第一個聲響,法國號演奏家陳彥豪

對管樂器而言,能夠發出第一個聲音是決定是否能走上管樂演奏生涯的關鍵,而「發出第一個聲音」這件事情對法國號這項樂器而言尤其困難;法國號演奏家陳彥豪描述「讓法國號發出聲音」,進而吹奏出音準,與其說是技巧、天份,某種程度上,更像是一種「心想事成」的過程。

 

2.音樂面對面:一本初衷的音樂人生 專訪大提琴家堤剛暨側記大師班

應鳳絃樂集所舉辦「婛綵藝術節」之邀,大提琴家堤剛(Tsuyoshi Ysutsumi)第三度來台演奏並舉行大師班。身為當今世界樂壇最重要的弦樂名家之一,年逾七十歲的堤剛大師,既奔波於演出,也忙於教學,更同時擔任「三得利音樂廳」(Suntory Hall)館長、「桐朋音樂學校」(Toho Gakuen Schoolof Music)校長(甫於今年三月卸任)及日本「霧島國際音樂祭」(KirishimaInternational Music Festival)藝術總監之職。歷經如此繁重、多面的工作,大師的成就更加耀眼,彷彿帶著音樂在各個位置發光,這光清楚地從他的豐碩成果一一呈現出來。

 

3.音樂面對面:飛越布拉姆斯的靈魂  鋼琴家 劉孟捷

布拉姆斯是一名在音樂上對自己高度要求的音樂家,他的作品不僅有遼闊的視野,同時也很精緻;他的每首音樂作品都是經過繁複細密的思考、不斷反芻而成的成果;他崇敬、景仰古典時期的音樂規範,而他所身處的十九世紀,正是浪漫主義繁盛的時期,藝術創作上鼓勵人發揮自己的情義,布拉姆斯的作品,在這樣的雙重性之下油然而生,他在古典時期的根基之上,將音樂上的浪漫主義帶到高峰,既精緻又具有前瞻性。

出版日期:2013/08/01


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