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2015.4月號 No.96【誰是詼諧王】

2015.4月號 No.96【誰是詼諧王】

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商品描述

謬斯關鍵字

<誰是詼諧王>

嗨,您現在收看的是由《MUZIK古典樂刊》冠名贊助,號稱最有梗、最醋咪、最超展開的愚人節特別節目──誰是詼諧王!

蘋果電腦創辦人說:「Stay foolish. Stay hungry.」有些人事物,表面上看起來呆傻可笑,不過一旦你探索了更進一步的內在,往往會發現這可不是開玩笑。搞笑得很有藝術,幽默得很有奧義;原來,這就是「大智若愚」的威力。

那麼,放眼古往今來的作曲家之列,誰是名副其實的「詼諧王」?誰才是最懂得幽默之道的梗王音樂家?本集「誰是詼諧王」節目,就要帶你好好認識古典音樂家們的詼諧本事。

詼諧曲的身世之謎

詼諧曲在最剛開始的時候都是以歌樂作品的形態出現,和當時的牧歌一樣,都是有數字低音伴奏的歌曲,可能是獨唱也可能是重唱或合唱,形式不拘。十七世紀前半葉是個新樂種頻繁誕生的時代,這些新的樂種往往是當時被用在宮廷或教會中的「替代性」歌曲,當作曲家有些新的想法時,拿來命名新作而產生的。

詼諧基因進化論

古典時期作曲家們在原本「快-慢-快」的多樂章形式裡加進「小步舞曲」,衍生四樂章形式的交響曲、弦樂四重奏或鋼琴奏鳴曲。就我的看法,這當中的「小步舞曲」具有對比、連接轉換(transition)的效果;第二樂章通常是高雅或憂傷的慢板,而第四樂章通常是快板或急板,在中間加進中板到稍快板的小步舞曲,除了可和前面樂章產成速度上的對比,同時也可以順接後面的快速樂章。

詼諧曲?幽默曲?滑稽曲?嬉遊曲?

在現代,即古典時期之後而言,詼諧曲是「四樂章作品中取代小步舞曲的樂章」。它可能是為了避免沉悶,而將原本的小步舞曲加快而成的,創作時的自由發揮空間也比較大,可以不用迎合當時已有舞曲的內容。

 

封面故事

<柴科夫斯基175周年誕辰紀念>

二○一五年,音樂史上有西貝流士(Jean Sibelius18651957)誕辰一百五十週年、史克里亞賓(Alexander Scriabin18721915)逝世一百週年等紀念,而他們的「前輩」柴科夫斯基(Pyotr IlyichTchaikovsky18401893)也適逢一百七十五週年冥誕,世界樂壇與知名樂團,也無不摩拳擦掌,搬出一套又一套的曲目,以饗大眾。話說回來,這些紀念年,說穿了也就是市場需求,樂迷想必年年都會聽這些大師的作品,而非碰到紀念年才仔細聆聽,但因著這樣的「行銷手法」,讓一些較少安排亞洲巡演的樂團能夠有充分立足點,來到台灣演出,不啻是國內樂迷的一大福音。

 

MUZIK No. 96閱讀焦點

1.賽門療音樂: 為什麼我的尾椎痛痛的?

「為什麼我的尾椎痛痛的?」一個吹低音號的樂手透過我的朋友向我詢問。

低音號的樂手說這是他長期以來的痛。我充滿好奇地去問一下我朋友「演奏這樂器的樂手都有這樣的傷害嗎?」我朋友只冷冷的回了我,傷害他倒是不知道,不過他認識的樂手都有一個共同的特徵:「胖胖的,吹低音號的樂手大部分都胖胖的。」

2.紀念.蕭泰然: 蕭泰然,就是蕭泰然

聽說過有位人稱「台灣的拉赫曼尼諾夫」的台灣作曲家,卻沒想到二十一世紀初竟有緣銜命撰寫專書。猶記得在蕭泰然老師門外,緊張得無視美麗淡水夕照的我連按電鈴都猶豫了好久。

巴赫就是巴赫、貝多芬再怎麼尊敬海頓,貝多芬還是貝多芬;史上有一席之地的音樂家哪有「等同」之理?拉赫曼尼諾夫就是拉赫曼尼諾夫──一位不懼被視為守舊派、背向著機器時代「未來世界」來臨的擠壓,重複專屬自己的模型典型音樂語彙的,仍舊吟唱溫暖老歌曲的超技鋼琴家。

「恐怕問什麼問題都不對吧?」我自忖。

3.謬斯閱樂: 《超成功鋼琴教室經營大全~學員招生七法則》

日本超人氣鋼琴教室經營大師藤拓弘,獨家傳授自身成功營運秘笈,以「招生7法則」、「經營7技巧」,從經營理念、宣傳管道、管理方法、招生秘訣各角度,從開業、招生到營運一本包辦,全面剖析經營鋼琴教室的必備條件,不只教你成功經營音樂教室,還成功經營你的音樂人生!

出版日期:2015/04/01


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