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2016.11月號 No.114【小澤征爾松本音樂節.2016現場直擊】

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商品描述



本月主題

<小澤征爾松本音樂節.2016現場直擊>

20168月,《MUZIK》再次站上日本,繼2月的小澤征爾音樂塾後,參與全日本暑期最重要的古典音樂盛事:

小澤征爾松本音樂節(OzawaSeiji Matsumoto Festival)這裡不但是世界20大交響樂團之一「齋藤紀念樂團」的根據地,更是指揮大師用音樂擁抱社會的終極實現。

在此短短9天時間,不只是欣賞到精湛一流的世界級演出,更感受到松本市與音樂節密不可分的一體關係,在其他地方難得一見。本期《MUZIK》帶領大家回顧此趟旅程,

透過文字記錄,現場直擊2016年小澤征爾松本音樂節!


編者的話

兩周前至上海出差,與一位在大陸北京表演公司的朋友吃飯,

由於他代理的幾個國外表演團隊正巧來上海參加國際藝術節,因此,他也順道介紹了兩位他公司年輕的員工給我認識。

這兩個年輕人一個約莫三十,一個只有二十出頭一點,臉上還有著些許的稚氣,席間聊著聊著,才發現可別因為他們的年紀就小瞧了,

他們倆一個負責某國外知名劇院樂團在上海演出的所有事宜,另一位則是負責一個爵士樂團大型戶外表演的活動,

而忙完了這檔,兩人又即將飛往不同的城市,去接待其他的演出團體,面對新的挑戰。

聽著他們敘述工作的種種,內心不免有些感慨,這些在大陸從事表演藝術行政工作的年輕人們,

因著這幾年大陸演出市場的蓬勃,有著許多和這兩位年輕人一樣的機會,他們可以第一線的與國外一流的演出人員或團體接觸,

透過實作累積經驗,了解建構一場演出所需的各方面。而這些「實戰」的體驗,比起任何一門課,或任何一個和藝術行政相關的學程、學位,都要來得寶貴。

藝術行政管理相關的課程,台灣已經重視許久,也培育出了許多的人才,五到十年前,還曾經是對岸挖角的主要對象。

但就像很多其他的產業一般,台灣的問題在於市場過小,以至於能夠參考的案例或案型並不足夠,反觀大陸因為市場夠大,又具備國際化的條件,

可以吸引來自世界各地大量的團隊進來,也許一開始他們自己的從業者在處理上不夠專業,也搞出許多笑話,

但隨著活動越做越多,也逐漸累積出了應對之道,時至今日,大陸對於這樣的行政管理人才,已經不再像過往那樣需要來自台灣的「進口」,而具備了足夠自製的能力了


MUZIK No. 114閱讀焦點

1.雙響炮:澳門製造《杜蘭朵》

在人口不多,歌劇人口有限的澳門,於過千座位的澳門文化中心綜合劇院演出四場歌劇《杜蘭朵》(Turandot),幾乎全部滿座,證明選取《杜蘭朵》來為第三十屆澳門國際音樂節開幕(101日),擊中市場要求;但更重要的是,為「澳門製造」是否可行提供了正面的答案。

這次邀來名氣響亮的意大利導演Giancarlodel Monaco掌舵,加上同樣享譽國際歌劇界的William Orlandi設計佈景及服裝,果然帶來驚喜。Orlandi設計貫穿三幕的主要場景,舞台三邊都是高大的銅牆鐵壁,閃閃生輝的銅飾,中間是兩層各十級的大梯級,在簡約中營造出宏大空間。幾近百人陣容的韓國國家合唱團,更以充滿力感的歌聲營造出強大的戲劇力量。增添了近三十位客席樂師的澳門樂團,在呂嘉的指揮下,亦能營造出大氣派的大歌劇氣氛。

2.聲音映像:孟德爾頌的漣漪

電影音樂的動人前提之一,是形式不要太複雜,主題樂章許可變奏,許可變動主奏樂器,透過樂音的多元展現,既可以讓觀眾清楚辨識,同時可以讓觀眾浸泡其中,形塑共振。至於這個主旋律能起多少波瀾?能有多少層次?就看導演巧思。日本大師山田洋次選擇了《我的長崎母親》做為松竹映畫問世一百廿年的代表作,不但請出了抗癌成功的坂本龍一來為電影配樂,更把孟德爾頌的E小調小提琴協奏曲做了多元鋪排,有愛情,又有壯志,深情動人。

         3. 失落的世界:走在巔峰的早逝大師  肯培離世40周年

「肯培稱得上是一位指揮大師,他的早逝實在是樂壇無可彌補的損失。」

魯道夫肯培(Rudolf Kempe19101976)是誰?新世代的樂迷恐怕對他沒有太深刻的印象,在K字輩眾多指揮巨星當中,他的名氣遠不如卡拉揚、克倫培勒、克萊巴等人,如果你沒有偏愛理查.史特勞斯的作品,更不會知道他是這方面的專家,如果你很少聽歌劇,更不會知道他在華格納詮釋上的貢獻。肯培逝世迄今已40年了,如果40周年是個值得紀念的數字,在歐美唱片市場上卻看不到對他的緬懷,無論是擁有他最多錄音的華納(當年的EMI)或SonyDecca等唱片公司,今年都沒特別推出關於肯培的紀念專輯,唯獨日本是例外,正因有日本淘兒唱片公司的獨家企劃,才喚起樂迷對這位早逝指揮家的記憶。


 出版日期:2016/11/01


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