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2017.8月號 No.122【作曲家的生死簿】

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商品描述

當月特企

作曲家的生死簿

人生自古誰無死,即便是那些看似遙不可及的音樂家們,也曾經用血肉之軀確確實實的活過一回,本次特企將細細探討生與死這門深奧的命題。讀者們可以站在診療台上,細究那些讓他們歷經苦痛、掙扎著死亡的疾病來源;也可以在坐觀眾席上,觀望生於黃金年代舞台的他們是如何和同時代的作曲家角力──即使兩者來自相仿的背景,命運卻大不相同,讓我們翻過這一頁,從「長命 vs 短命」的點名簿開始,來看看這本「作曲家的生死簿」怎麼說。

 

編者的話

一開始對「作曲家的生死簿」還沒有太多的想像,直到逐步走進音樂家們生命中的最後時刻,才意識到──「啊,這些在專書裡看起來很嚴肅的人名,也是真實地活過啊。」換個現代的眼光來看,作曲家們活著時也是有不少人領著22k、和其它競爭者在職場暗濤洶湧,又或者下班後拖著疲憊的身軀,每個月固定到身心診所報到。

看見這些在音樂史上呼風喚雨的人物同樣曾經為了生存而卑躬屈膝、身染頑疾痛不欲生,我深刻地體悟了──是啊,他們確確實實的活過,而他們也終將難逃一死。

 

MUZIK No. 122閱讀焦點

1.失落的世界:兩位音樂巨人的最後交會(blue97

1953年,德國指揮家福特萬格勒(Wilhelm Furtwängler18861954)在琉森音樂節的專訪中提到,他不認為德國作曲家理查.史特勞斯(RichardStrauss18641949)是浪漫主義音樂的最後代表,他反倒覺得理查.史特勞斯是屬於巴洛克風格的作曲家,「他的音樂側重表現內心世界。我很尊重這位作曲家,他為當代作品創立了客觀理性的概念。」福特萬格勒還在他的書信、論文中給理查.史特勞斯下了「工於幽默」的讚語。但等到詮釋理查.史特勞斯的作品《提爾愉快的惡作劇》時,福特萬格勒就收斂起外表的熱情,凸顯暗藏在愉悅中恐嚇的動機,顯示出樂曲中正反兩面的感情。

2.世紀之交的華麗: NSO與楊.沃格勒 狂喜之詩(王凌緯)

19世紀末準備跨進20世紀初的歐洲,在同一個空間中並存著好幾對世界:一邊是中產階級的歌舞昇平、一邊是勞動階級的難以翻身;一邊是文藝思潮的自由創新、一邊是國際政治的勾心鬥角;一邊是巍然崛起的新技術與實證主義、一邊是深沈下潛的靈性論與神秘主義。這些彼此矛盾的世界邊緣交匯之處,擠壓出的是更多元的人類心靈樣貌,這些差異也各自努力找出表現自己的方式。其中有德沃札克一般嘗試使用傳統調性描繪新世界精神的作曲家,也有史克里亞賓這樣為了探索精神世界,重新建構一個調性世界的作曲家。

3.音樂進行式:倫敦愛樂 首席出少年(趙涵潔)

今年6月初,台灣音樂界出現了令人眼睛為之一亮的新消息,畢業於柯爾本與寇蒂斯音樂院的台裔小提琴家林冠羽,以23之齡獲選為倫敦愛樂交響樂團首席。國內樂壇對於他並不熟悉,他的音樂學習背景,以及考取倫敦愛樂的契機究竟為何?趁著林冠羽前陣子返台的空檔,邀請他來與《MUZIK》分享音樂路上的點滴。

出版日期:106/08/01


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